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农历十月二十九,二十四节气的小雪。天地积阴温则为雨,寒则为雪。时言小者,寒未深而雪未大也。

小雪时节,万物失去生机,天地闭塞而转入严寒的冬天。这一时节前后,上海多条景观道路开启“落叶不扫”模式,北京故宫的银杏开始化作金色的雨,告别这个明媚的秋天,山川林木开始呈现木叶尽脱、寒林萧瑟的景象。

在中国美术史上,十至十一世纪,北方画家间有一类以“平远寒林”或“山水寒林”为主题的山水画,有学者认为这类画题一方面延续唐代水墨“山水树石”、“松石山水”传统,另一方面与华北特有的地方景观有关,成为华北山水画的主题之一。平远寒林的代表画家首推五代时期的李成,宋人形容他的画风“气象萧疏,烟林清旷”。宋以降,历代名家亦不乏有“寒林”图传世,如元人《寒林图》轴,明姚绶的《寒林读书图》轴,清王翬的《画寒林小景》轴等。

《澎湃新闻·古代艺术》特梳理故宫博物院与台北故宫博物院藏画中的寒林图,以飨读者。

(传)五代南唐 巨然 寒林晚岫图 轴

(传)五代南唐 巨然 寒林晚岫图 轴 台北故宫博物院藏


本幅画群山溪壑,林树弥望,山石皴纹多以湿笔染破,明晦隐现,轮廓模糊,特饶山野烟雾之致。本幅无作者款印,依据旧签,定为巨然之作,然笔墨则与江参(活动于公元十二世纪初)较为近似。巨然(十世纪),南唐钟陵人,为开元寺僧。南唐亡(九七五年),随李后主煜降宋,至汴梁。工画山水,师事董源。善状烟岚景象,臻于妙境,与师齐名,并称董巨。

(传)五代南唐 巨然 寒林晚岫图 轴(局部)


(传)五代南唐 巨然 寒林晚岫图 轴(局部)


(传)五代南唐 巨然 寒林晚岫图 轴(局部)


杨维桢行书题跋:巨然轻岚淡墨,自为一体,其下笔苍古,若不经意,而使文人巧夫,再三摸索,终不可到,真与凡远耶。铁篴叟杨维桢。

陶宗仪行书题跋:晚岫寒林泼眼明,妍鲜墨晕曙烟澄。点画自多高世意,峰头水面任天真。天台陶宗仪题。

(传)宋 李成 寒林图 轴

(传)宋 李成 寒林图 轴 台北故宫博物院藏


李成(919—967)字咸熙,唐皇室的后裔,系出长安,五代徙居山东营丘,因此又称为李营丘。性情豪迈,放荡不羁,喜好饮酒,博涉经史。据《图画见闻志》的记载,李成“善画山水寒林,化精灵,绝人远甚。”“气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微。”最擅长以寒林来表现严冬萧飒荒寒景况。

(传)宋 李成 寒林图 轴(局部)


(传)宋 李成 寒林图 轴(局部)


本幅以近景为主,画幅中央矗立着三株巨树,一湾溪水三叠流出,激流漱石,幅内烟岚飘忽游于林中,虚实相映。勾画树干、皴树皮、点叶皆用细笔,虽劲拔挺捷,然仍具一股娟秀气息,树干上勾圈出很多木瘿,枝桠若龙蛇四面分张,苍劲遒逸,涧流两侧土坡淡墨卧笔层叠皴染,笔法细腻又具变化。水纹及腾溅水花之取笔粗细并用,且劲挺有力,似闻激溅之声。

(传)宋 李成 寒林图 轴(局部)


寒林为北方平远的产物,主旨在表现“荒寒萧瑟,烟芜凄恻之情。”但李成的寒林图,松石幽深,鸣泉流溅,主要表现的是树石茂密之美,与宋人“松泉磐石”相似,有明月松间照,清泉石上流的意境,而非木叶尽脱、寒林萧瑟之意。幅中画树枝柯分披,是李郭遗法,画石用斧劈皴,则似出自李唐风格,以画风而言,并非出于十世纪李成所作,较可能为十二世纪北方金人学李郭传统之作品。

(传)宋 李成 寒林平野图 轴

(传)宋 李成 寒林平野图 轴 台北故宫博物院藏


水岸画老松枯木,背景则山水平远,景物萧疏空阔。无作者款印,右上角仿题“李成寒林平野”。

(传)宋 李成 寒林平野图 轴(局部)


(传)宋 李成 寒林平野图 轴(局部)


李成作品于北宋末已极稀少,本幅树石画法模仿李成寒林特征,从画风看应为明代仿作。

(传)宋 郭熙 寒林图 轴

(传)宋 郭熙 寒林图 轴 台北故宫博物院藏


冬日空旷的堤岸一角,枯树林立,伸展如蟹爪般的枝梢。前端一株高大的古柏拔地而起,虬枝翻转,状若偃盖。远山数叠,形势低平,地面和山头都积了一层深雪,坡脚斜斜交错,逐渐没远方。天际空阔窅黯,益发显出一股萧瑟幽森的气氛。 用凹凸起伏的线条勾勒树的轮廓,再用墨线,悉心皴出缕缕细纹,树干上端与枝梢略抹一道白线,或点缀白粉,以写雪意。远山不皴,以深浅墨色烘染,天空约占半幅,渲染深墨,反映出被雪覆盖的地面与山峦。构图以寒林为主景,置于画面左半幅,背山简略,以平远法表现,借以衬托近景寒林高大挺拔的身影。

十至十一世纪,北方画家间有一类以“平远寒林”或“山水寒林”为主题的山水画,论者认为这类画题一方面延续唐代水墨“山水树石”、“松石山水”传统,另一方面与华北特有的地方景观有关,成为华北山水画的主题之一,描写形式也有一定的格局。平远寒林的代表画家首推五代时期的李成,宋人形容他的画风特色是: “气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微”。此幅无作者款印,清宫著录归为宋代郭熙(活动于十一世纪),不过从画的主题来看,应属于李成的平远寒林一系。从树与坡石的画法已约略有形式化的倾向来看,可能与十三世纪南宋末到元代初年间仿古山水画风有关。

(传)宋 郭熙 寒林图 轴(局部)


(传)宋 郭熙 寒林图 轴(局部)


郭熙(十一世纪后叶),河南温县人,神宗熙宁年间(1068—1077)任画院艺学。善山水,画法学自李成,而能树立一己的面貌。本幅旧传为郭熙所作。画中林木,业已落叶凋零,仅存如龙舞爪般的老干枯枝,与残余点点绿叶的斑驳古柏,挺立在孤孑突兀的坡土上,有种萧瑟严寒的气象。画法上无论画树或山石,用笔都遒劲有力,墨色层层渲染,加重了灰黯的天空,衬白了寒雪,更显得景物萧条荒远。

宋人 溪山水阁图 页

宋人 溪山水阁图 页 故宫博物院藏


此幅绘溪水寒林,峭壁危岩,远山空濛,白云缭绕,溪前敞榭虽只以粗笔界尺寥寥勾出,但造型准确,结构清晰。近景徒手意笔写板桥,颇有野趣。榭中人物凭栏远眺,于湖光山色映衬下,画面清秀明净而略显空寂。山石用斧劈皴,树略拖枝,带有马远风格,是宋人册页中粗笔楼阁的代表作品。

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宋人 寒林待渡 轴

宋人 寒林待渡 轴 台北故宫博物院藏


河岸石坡上,二松劲挺,伸指布爪,如虬龙腾跃,其后枯枝杂树为从。山坳间有简陋的茅舍人家,另一边舣舟泊岸,一人柱杖,一人驱驴将渡,。中景留空,稍远处平坡迤逦,一角有篱院茅舍,屋中二人对饮。山势渐远,远山轮廓高低起伏的隐没在烟岚中。全画除了前景松石较繁重紧凑之外,皆以空疏简淡之景,表现寒冬枯寂的情调。 画无款印,有明项元汴(1525—1590)、清梁清标(1620—1691)收藏印。

宋人 寒林待渡 轴(局部)


宋人 寒林待渡 轴(局部)


宋人 寒林待渡 轴(局部)


此幅作阔远之景,坡石画轮廓及皴染都接近郭熙(活动于十一世纪后半),构图也采中轴式,不过与郭熙《早春图》比较,构图较空疏,前景大石并用斧劈皴法,显示南宋以后学李郭一派的画风。

元人 寒林图 轴

元人 寒林图 轴 台北故宫博物院藏


元人 寒林图 轴(局部)


在郊野,有几株老树疏落地依傍水泽而生。树叶已全凋零落尽,露出了枯干的枝丫,有老藤缠绕垂挂着。树木坡土都以墨色渲染,更觉得阴冷萧瑟。阵阵寒风吹皱了水面,波纹似长披麻交织如鳞状,一层一层地叠列,渐淡渐远空阔无边。 这幅画没有作者签名落款,以笔墨来看,与盛懋的作品相当接近。

明 文征明 画空林落叶图 轴

明 文征明 画空林落叶图 轴 台北故宫博物院藏


文征明草书自题:步入空林中,踽踽吟正苦。时闻落叶声,却讶催诗雨。征明。

明 姚绶 寒林读书图 轴

明 姚绶 寒林读书图 轴 台北故宫博物院藏


明 姚绶 寒林读书图 轴(局部)


姚绶草书题跋:云东逸史姚绶,为彦成高士,戏作寒林读书图。辛丑(公元一四八一年)九月二日。

明 赵左 寒山石溜图 轴

明 赵左 寒山石溜图 轴 台北故宫博物院藏


明 赵左 寒山石溜图 轴(局部)


赵左楷书题:寒山石溜,曾见营丘粉本,余故拟作此图,非敢如近日有庸史狂言数覩真本,董太史亦为余云无李久矣。赵左。

清 王翬 画寒林小景 轴

清 王翬 画寒林小景 轴 台北故宫博物院藏


清 王翬 画寒林小景 轴(局部)


王翬行书自题:朝卧白云东,暮卧白云西。白云长共我,此地结幽栖。石谷子王翬。庚午(公元一六九0年)十月八日。篝灯戏笔。

又题:唐以前未有寒林,自李营丘范华原始画其法,虽虬枝鹿角,楂枿纷拏,而挈裘振领,条理具在。耕烟散人又识。

清 王翬 寒汀宿雁图 轴

清 王翬 寒汀宿雁图 轴 台北故宫博物院藏


清 王翬 寒汀宿雁图 轴(局部) 


本幅诗塘有恽寿平行楷书题跋:将发金沙时,石谷子留余盘桓近园,因得见裕老赠诗,余虽未见其人,殊重嘤鸣之谊,然观此景,乱柳霜鸿,大有寒色,盖亦不留而自止矣。廿六夜谈余戏题。恽寿平。

清 高简 寒林诗思 轴

清 高简 寒林诗思 轴 台北故宫博物院藏


本幅有高简自题:寒林诗思。丁丑(公元一六九七年)冬十一月。拟古于沈江亭上。吴门高简。

(本文整理自故宫博物院与台北故宫博物院相关资料。)

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